画里阴晴吴冠中①今春又路过故乡江苏宜兴县,热情的主人在匆忙中陪我去看灵谷洞。天微雨,主人感到有些遗憾。车窗外,雨洗过的茶场一片墨绿,像浓酣的水彩画。①细看,密密点点的嫩绿新芽在闪亮;古树老干黑得像铁;柳丝分外娇柔,随雨飘摇;桃花,我立即记起潘天寿老师的题画诗“默看细雨湿桃花”,这个湿字透露了画家敏锐的审美触觉。②湿,渲染了山林、村落,改变了大自然的色调。山区的红土和绿竹,本来并不很协调,雨后,红土成了棕红色,草绿色的竹林也偏暗绿了,它们都渗进了深暗色的成分,统一于含灰的中间调里,或者说它们都蕴含着墨色了。衣服湿了,颜色变深,湿衣服穿在身上不舒服,但湿了的大自然的景色却格外有韵味。中国画家爱画风雨归舟,爱画“斜风细雨不须归”的诗境。因为雨,有些景物朦胧了,有些形象突出了,似乎那位宇宙大画家在挥写不同的画面,表达着不同的意境。③我自学过水彩画和水墨画后,便特别喜欢画阴天和微雨天的景色,但我不喜欢英国古老风格的水彩画。我已往的水彩画可说是水墨画的变种,从意境和情趣方面看,模仿西洋的手法少,受益于中国画的成分多。西洋画中也有表现风雨的题材,但西洋画中是将风雨作为一种事故或大自然的变态来描写的,很少将阴雨作为一种欣赏者自身的审美趣味来表现。西方风景画之独立始于印象派,印象派发源于阳光。画家们投靠阳光,说光就是画面的主人,因之一味分析色彩与阳光的物理关系,甚至说“黑”与“白”都不是色彩,而中西画家大都陶醉于阳光所刺激的强烈的色彩感,追求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的。④曾有画油画的人说:江南不宜画油画。大概就是因为江南阴雨多,或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。数十年来,我感到在生活中每次表现不同对象时,永远需寻找相适应的技法,现成的西方的和我国传统的技法都不很合用。浓而滞的油画里有时要吸收水分,娇艳的色彩往往须渗进墨韵……人们喜欢晴天,有时也喜欢阴天,如果说阴与晴中体现了两种审美趣味,则鱼和熊掌是可以兼得的。⑤又画油画又画水墨,我的这两个画种都不纯了,只是用了两种不同的工具而已。头发都灰白了,还拿不定主意是该定居到油画布上,还是从此落户在水墨之乡【附录】吃过晚饭后,天气还是闷热。窗子完全打开了,房间里还坐不牢。太阳虽已落山,天还没有黑。一种幽暗的光弥漫在窗际,仿佛电影中的一幕。我和弟弟就搬了藤椅子,到屋后的院子里去乘凉。天空好像一盏乏了油的灯,红光渐渐地减弱。我把眼睛守定西天看了一会儿,看见那光一跳一跳地沉下去,非常微细,但又非常迅速而不可挽救。正在看得出神,似觉眼梢头另有一种微光,渐渐地在那里强起来。回头一看,原来月亮已在东天的竹叶中间放出她的清光。院子里的光景已由暖色变成寒色,由长音阶变成短音阶了。门口一个黑影出现,好像一只立起的青蛙,向我们跳将过来。来的是弟弟的同学华明。丰子恺《竹影》1.全文一共五个自然段,作者所表现的独特的审美情趣是什么？第①段写“宜兴春雨”引用“默着细雨湿桃花”的诗句在全文中的作用是什么？(建议答题字数:30字左右)2.第②段中作者说“但湿了的大自然的景色却格外有韵味”,作者为什么会有这种体味。请你从本段中找出答案。(建议答题字数:50字左右3.西洋画家为什么“一味分析色彩与阳光的物理关系”,他们对于阴雨的看法是什么？(建议答题字数:50字左右4.画家眼中的“雨中景”与其他人的有何不同？阅读【附录】中丰子恺先生的散文《竹影》的开头部分,看看作为美术与音乐教育家的丰子恺先生在描写景物的时候又有怎样的审美趣味。(建议答题字数:130字左右)5.本文对绘画“阴与晴”的阐述,透露了吴冠中先生怎样的艺术主张？(建议答题字数:70字左右)6.在文末,作者说“头发都灰白了,还拿不定主意是该定居到油画布上,还是从此落户在水墨之乡”,从句意和修辞上你该怎样理解?(建议答题字数:95字左右)

阅读下面的文字，完成各题。从园林内涵上来讲中国传统园林是艺术创造过程中的集大成者，它体现了造园之人的审美情趣和精神追求。一个时代、一个民族的造园艺术水平体现于当时在文化上占支配地位的人们的理想和他们的审美上。而中国古代造园主体往往又是文人这一特殊阶层，因为他们既具有较高的文学素养也具有完善的审美能力，他们或多或少的参与到造园活动之中来，在历朝历代的私人园林营造中都能见到他们的身影，即使是皇家园林也从宋代开始在审美取向和思想上向文人化转变。传统园林设计作为一个艺术门类与文人的绘画、书法、诗文有着共同的渊源，它们是一个艺术融合的共同体，都是源自中国式乌托邦的理想。因此，中国文人在书画诗文中所表现出的审美和情感有助于人们领会中国传统园林的精神。一方面，中国山水绘画和传统园林自古以来便有着千丝万缕的联系，无论是以园入画还是以画入园，这其中都承载着文人试图将自然景观带回现实居住环境中的理念。绘画中将三维的现实山水带入二维平面靠的是“虚”“实”关系的恰当经营。古代文人将这种“虚”“实”关系用之于园林，打破原有空间边界制造出通往新空间的可能。例如，假山植物的设置似乎阻挡了下一个空间，但其透、漏的特质却又在暗示通往下一个空间的可能，另一方面，书法艺术不仅仅是点线的集合，而是通过连续、曲折的线条关系表现汉字的线性之美。中国传统园林和西方几何式的园林有所区别的重要特征之一便是这种曲折的线性美，园路曲折蜿蜒自然断续，沿途设立亭桥楼阁等景观节点以园路的流动指引观者浏览方向，将园林的欣赏带入书法的线条美当中。此外，中国古代诗文对园林样式的直接描写不胜枚举，但诗文传达的意境和文人的思想境界却比其作为园林的描绘手段更为重要，因为通过诗文传达的意境内涵比其他艺术形式更为明晰，对于文人内心世界窥探也更为准确。古代文人深受儒、道、佛三家学说影响，他们往往崇尚自然追求内心的宁静，在动荡的政治局势下受隐逸思想的影响选择逃避现实。他们所建的园林既是平衡心中愤懑的避难所也是穷则独善其身的归隐处，唐朝著名诗人王维因厌恶官场倾轧，辞官后修建辋川别业，园中亭台楼榭山水溪流的设计思想均与其在《辋川别业》一诗中所传达的思想情感相同。中国传统园林的设计理念本质上都是古代文人的审美的体现。古代文人这种对自然认识和改造的方式历经千年传承，却在现代功利化的造园浪潮中显得越来越卑微，人们更多的把它看作一种静态的历史产物。今日对传统园林和文人审美的回溯并不是盲目拟古和否定现实，而是借古代文人的造园活动对今天的景观学和建筑学实践起到批判性的启发作用。——摘编自钱坤《中国传统园林中的文人审美刍议》A.中国传统园林体现了文人的情趣与追求，历代各类园林的营造均表现出文人的审美取向。B.传统园林设计与文人的诗、书、画渊源深厚，其所组成的艺术共同体表现出中国式的理想。C.传统园林借鉴绘画中“虚”与“实”的关系运用，体现了将自然景观带回现实居所的理念。D.西方几何式园林往往不具备中国书法艺术般的曲折的线性美，与中国传统园林存在差异。A.第一段阐释中国古代园林营造主体多是文人，为文章论证文人审美对传统园林的影响提供了前提。B.第三段以园林设计中假山植物的设置效果为例，论证自古以来园林设计与文人绘画有着紧密的联系。C.文章主要从文人绘画、书法与诗文三个角度展开，阐述文人审美在中国传统园林营造中的重要作用。D.文章论证的核心在于中国传统诗、书、画对园林的作用，进而批判了当下社会功利化的造园现象。A.如果文人理想境界与审美水平越高，那么他们生活的时代营造出的园林的艺术水平也相应会越高。B.我们通过领会文人绘画的审美与情感，比通过文人书法与诗文来领会中国传统园林的精神更容易。C.中国古代文人越注重园林营造，受儒、释、道三家学说的影响就越深刻，对现实不满的程度就越深。D.我们对传统园林和文人审美的研究应与时俱进，目的是为了更好地促进景观学和建筑学实践的发展。

下列哪位书法家以草书著称A. 怀素B. 柳公权C. 颜真卿D. 赵孟頫

北宋画家张择端创作的风俗画（），属国宝级文物，作品采用散点透视构图法，见证了北宋全盛时期都城汴京（今河南开封）的繁荣景象。A. 《清明上河图》B. 《山水卷》C. 《星空》

《非洲鼓魂》的演奏形式是______。鼓是非洲音乐节奏的基础及表达音乐语言中最重要的一种乐器。鼓在非洲人民生活中的重要地位是任何其他乐器无法比拟的。

关于剪映“特效”功能呢,描述正确的是:A. 特效不能与转场特效同时体现B. 特效时长不能手动调整C. 特效可以同时添加，支持在画中画中体现D. 特效分为画面特效和人物特效

3.填空题-|||-郭熙在探求山水画的艺术美的过程中创立了"三远"说,即-|||-()、()、(),在理论上阐明了中国山水画所特有的 ()-|||-三种不同的空间处理和由此产生的意境美、章法美。-|||-第1空:-|||-第2空:-|||-第3空:

63【判断题】(2分)希望点列举法的应用仅限于产品设计领域。()A. 对B. 错

意大利文艺复兴时期画家拉斐尔的代表作品是（）。A. 《雅典学院》B. 《岩间圣母》C. 《蒙娜丽莎》D. 《最后的晚餐》

剪映中视频素材之间的过渡功能是:A. 滤镜B. 动画C. 转场D. 剪辑